Alexander BOGOMAZOV (1880-1930).

Portrait the wife of the artist: Vanda Vasilevska. 1914. Oil on canvas. 31х31 cm. Private collection.

Attributed by Prof.D.Horbachov, April 9, 2006, published in Pinakotheke Journal №23-24, 2006, Moscow

(http://pinakotheke.artinfo.ru):

 

"Знаменитый король эстрады поэт-фельетонист Яков Ядов-Отрута подтрунивал над портретами Богомазова:
	Общий фон не очень чист, Много и алмазов, Вот Вам циркульный кубист – Мистер Богомазов. Тут, куда ты не смотри, Чуем страха узы, Видим катеты одни И гипотенузы. Вот портрет жены, Поэт вскрикнул: «Что за мода! Ведь такой жены портрет – Повод для развода».
Для Богомазова человеческое лицо – не удостоверение личности, но арена борьбы силовых линий: вертикалей, горизонталей, овалов, острых углов, так сказать, драматургия ритмов. Волнующая геометрия приобщает героиню полотна к стихиям цвета, света, к передвижению живописных масс. Ритм и зрительные рифмы–повторы проявляет художник в объекте изображения. У Богомазова есть целостная теория пластической деформации, изложенная в трактате «Живопись и элементы». Есть у Богомазова гибридные произведения, где портрет и пейзаж слиты воедино. Как у Маяковского: «Расцветают глаза твои – два луга». Ванда – чуть ли не единственное женское лицо в его творчестве. С ней ассоциировался у него мировой расцвет, «круглая пышность мира, данная человеку задаром», как сказал бы Платонов. Фовистский насыщенный цвет порождён тремя источниками: экспрессионизмом Кандинского-Явленского, каковых наш художник видел в Киеве на выставке «Салон Издебского»; украинской природой, полной яркого и глубокого динамизма (определение самого Богомазова); цветным блеском мозаик Софии Киевской. Склонность к фиолетовым тонам – от учителя Ал.Мурашко, который поставил фиолетовую оптику также А.Волкову, А.Петрицкому и другим киевлянам. После смерти Богомазова его работы десятки лет не были востребованы. Во время оккупации Киева немцы принудительно выселили Ванду Витольдовну из дома, попадавшего, по их предположению, в зону боёв с красной армией. Вдова погрузила все картины, рисунки и документы мужа на тележку-тачку и повезла их за 15 километров к родственникам, жившим в киевском предместье Святошино. По окончании боёв всё тем же порядком было возвращено назад. С 1960-ых начинается богомазовский бум, паломничество ко вдове. Я хорошо помню этот портрет, он лежал вместе с другими небольшими картинами без подрамников в старенькой папке. Помню, как парижане Шовлен и Маркаде, попав в небольшую комнатку Ванды Витольдовны, восхищённо говорили: «В Париж бы эти картины…». Интерес к «украинскому Пикассо» неуклонно рос. Кульминация коммерческого успеха – аукционы Сотбис 2005, «Портрет жены 1914» и «Сакли. Нагорный Карабах. 1915». Там и была куплена вышеописанная работа Богомазова."